在文學(xué)作品傳播的過(guò)程中，現(xiàn)如今聲音最多的就在文學(xué)作品的翻譯上，這讓很多讀者感到失望，覺(jué)得可讀性并沒(méi)有達(dá)到預(yù)想的結(jié)果，其實(shí)最重要的就在于文學(xué)作品的傳播滯留在了翻譯上，目前在一些文寫(xiě)作品翻譯出版?zhèn)鞑サ倪^(guò)程中，很多文學(xué)作品的翻譯在一定程度上未達(dá)到原作的內(nèi)容及表達(dá)，這才導(dǎo)致如今出現(xiàn)很多對(duì)文學(xué)翻譯的懷疑的聲音，那怎樣才能做到不讓文學(xué)作品的傳播滯后在文學(xué)翻譯上。

就中國(guó)文學(xué)來(lái)講，沒(méi)有翻譯，世界文學(xué)的版圖就難以完善。回顧這幾年在當(dāng)代文學(xué)方面幾件引起新聞轟動(dòng)的海外獲獎(jiǎng)事件：一是2012年12月莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)中國(guó)本土作家諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)“零的突破” 。二是2015年8月劉慈欣“三部曲”科幻小說(shuō)《三體》的第一部（英文版）獲得第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。三是2016年4月在第53屆意大利博洛尼亞國(guó)際童書(shū)展上，曹文軒也作為中國(guó)第一人獲得了“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)” ?！皣?guó)際安徒生獎(jiǎng)”有“小諾貝爾獎(jiǎng)”之稱(chēng)，曹文軒的獲獎(jiǎng)同樣極大地激起了國(guó)人的民族情感。

這幾位作家的獲獎(jiǎng)，是多方面因素造成的，其中作品的翻譯和國(guó)外漢學(xué)家的努力，是功不可沒(méi)的。莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，與葛浩文、陳安娜等一批善于“拳打腳踢”的外籍翻譯家的努力息息相關(guān)。雖然海外獲獎(jiǎng)并非衡量文學(xué)水平的唯一標(biāo)尺，把作品在海外獲獎(jiǎng)作為最高的追求更不可取，但是，海外獲獎(jiǎng)對(duì)于中國(guó)文學(xué)作品的對(duì)外傳播卻產(chǎn)生了實(shí)實(shí)在在的推動(dòng)力。據(jù)了解，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前莫言的作品主要傳播范圍為美國(guó)、加拿大、澳大利亞等英語(yǔ)國(guó)家和地區(qū)，獲獎(jiǎng)后其作品在中東歐一些小語(yǔ)種國(guó)家和地區(qū)產(chǎn)生了較為廣泛的影響。

中國(guó)并不缺少具有國(guó)際水準(zhǔn)的文學(xué)家、藝術(shù)家，中國(guó)的文學(xué)也不缺乏與獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品相媲美的作品文本，而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)卻如此艱難，其原因不能簡(jiǎn)單地全部歸之于文化、意識(shí)形態(tài)的差異以及西方的偏見(jiàn)，我認(rèn)為，關(guān)鍵因素之一是在于作品對(duì)外翻譯的稀缺。專(zhuān)業(yè)翻譯人員嚴(yán)重緊缺，資深的翻譯家尤為匱乏，中國(guó)作家和作品在海外鮮為人知，很多作家的作品因未被翻譯而難以走向世界。作家劉慈欣針對(duì)《三體》的獲獎(jiǎng)，多次重復(fù)說(shuō)起這么一句話(huà)：這個(gè)獎(jiǎng)是我和翻譯劉宇昆兩個(gè)人共同獲得的。這說(shuō)明，“翻譯”在《三體》走向國(guó)際文壇領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的那一刻是多么的重要。

可以這么說(shuō)，做好當(dāng)代文藝精品的外文翻譯，準(zhǔn)確、客觀(guān)、自信地向異域介紹、推廣具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的中國(guó)作品，充分地、恰到好處地傳遞中國(guó)聲音、表達(dá)中國(guó)精神，是當(dāng)代中國(guó)文藝走向國(guó)際文化舞臺(tái)的重要手段和關(guān)鍵環(huán)節(jié)。所以文學(xué)翻譯在推廣中國(guó)文學(xué)方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用，好的文學(xué)翻譯才能得到認(rèn)可，更多文學(xué)翻譯詳情可咨詢(xún)譯聲。