譯聲小編了解到2014年9月17日，習(xí)近平主席訪問(wèn)印度期間，兩國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人談到了中印兩國(guó)互相翻譯出版對(duì)方25部經(jīng)典作品的協(xié)議。將要被翻譯到印度的25部書(shū)中，23部為文學(xué)作品，包含了古代、現(xiàn)代和當(dāng)代的中國(guó)文學(xué)，側(cè)重點(diǎn)在當(dāng)代文學(xué)，入選作品有10部，這10部除了舒婷的詩(shī)，其余均為長(zhǎng)篇小說(shuō)，包括莫言的《生死疲勞》、王蒙的《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰①Z平凹的《秦腔》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、余華的《活著》、阿來(lái)的《塵埃落定》等可見(jiàn)在向著良好的方向發(fā)展。

      小編在譯聲工作的時(shí)間里進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)文學(xué)海外傳播節(jié)奏的加快，無(wú)論是在國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的出訪活動(dòng)中，還是在中外作家之間、作家與翻譯家之間、作家與文學(xué)經(jīng)紀(jì)人之間，都逐漸呈現(xiàn)出中外文學(xué)交流的良性互動(dòng)格局。

　　中外作家在面對(duì)面互動(dòng)中增進(jìn)了解

　　近年來(lái)，中國(guó)作家與域外作家之間的交流日漸活躍，大家就像走親戚一樣，你家到我家，我家到你家，中外文學(xué)交流呈現(xiàn)出你中有我、我中有你的格局。

　　2009年，在第61屆法蘭克福國(guó)際書(shū)展上，中國(guó)第一次受邀擔(dān)任主賓國(guó)，中國(guó)作協(xié)派出了由鐵凝、莫言、余華、蘇童、畢飛宇等100余位作家組成的龐大代表團(tuán)，展開(kāi)了包括“中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)在德國(guó)”、“德語(yǔ)小說(shuō)在當(dāng)代中國(guó)”等演講、對(duì)話、論壇、朗誦會(huì)。2012年，在第42屆倫敦國(guó)際書(shū)展上，中國(guó)擔(dān)任主賓國(guó)，中國(guó)作協(xié)組織30多位中國(guó)作家和海外華人作家前往助陣。

　　此外，國(guó)內(nèi)外大學(xué)、文學(xué)團(tuán)體和研究機(jī)構(gòu)之間所展開(kāi)的中外作家之間的互訪、交流等等，也日顯活躍。師范大學(xué)國(guó)際寫(xiě)作中心自2012年11月成立以來(lái)，主辦了多場(chǎng)高端活動(dòng)，極大地推動(dòng)了中外文學(xué)互動(dòng)格局的形成。埃及著名女作家納娃勒·賽阿達(dá)維在來(lái)訪中說(shuō)：“你們談到的恰恰是我想要表達(dá)的。在中國(guó)、在這里，我感覺(jué)到自己作為一個(gè)文學(xué)家存在。”

　　與此同時(shí)，中國(guó)作家在域外相繼斬獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、紐斯塔特國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)、紐曼華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)、卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)，也進(jìn)一步彰顯了中國(guó)文學(xué)在世界文壇的分量，激發(fā)了世界了解中國(guó)文學(xué)的興趣，是中外文學(xué)交流、對(duì)話形成良性格局的最好明證。盡管作家不是為了在國(guó)外獲獎(jiǎng)而寫(xiě)作，然而他們的創(chuàng)作成就，他們作品的藝術(shù)魅力，他們書(shū)寫(xiě)人類共通主題的本領(lǐng)，是可以聯(lián)通世界的。

　　通過(guò)豐富多樣的文學(xué)交流活動(dòng)，域外作家、讀者、翻譯家、評(píng)論家、漢學(xué)家乃至出版商，可以面對(duì)面地與中國(guó)作家交流、溝通與對(duì)話，在零距離的互動(dòng)中增進(jìn)對(duì)中國(guó)文學(xué)的了解和認(rèn)識(shí)。中外作家的良性互動(dòng)，不僅可以為中國(guó)文學(xué)的海外傳播提供有效渠道和寶貴契機(jī)，而且可以為中國(guó)文學(xué)海外傳播營(yíng)造富有品位的接受氛圍。翻譯是文學(xué)海外傳播的瓶頸

　　與我們本土極為活躍的文學(xué)創(chuàng)作、極為豐富的文學(xué)作品相比，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在海外的傳播總體上并不盡如人意。文學(xué)認(rèn)知的差異、審美好尚的分野、意識(shí)形態(tài)的不同、價(jià)值觀念的沖突等等，都有可能成為制約中國(guó)文學(xué)海外傳播的因素，翻譯或許是制約中國(guó)文學(xué)海外傳播的最大瓶頸之一。

　　隨著中國(guó)對(duì)外開(kāi)放的持續(xù)推進(jìn)，域外世界了解中國(guó)的興趣日益濃厚，對(duì)中國(guó)的了解也愈加廣泛和深入，域外的翻譯家已經(jīng)與中國(guó)作家之間形成了良好的互動(dòng)局面。他們可以通過(guò)中外文學(xué)交流活動(dòng)，或者私人交往的方式，與他們有意翻譯的中國(guó)作家之間建立起良好的私人關(guān)系，進(jìn)行深層次的溝通與交流。

　　“西方首席漢語(yǔ)文學(xué)翻譯家”葛浩文已經(jīng)將莫言的11部作品翻譯成了英語(yǔ)，評(píng)論界將其視為把莫言介紹給世界的重要功臣。葛浩文公開(kāi)稱贊莫言對(duì)譯者很體貼：“他很清楚漢語(yǔ)和英語(yǔ)之間是不可能逐字逐句對(duì)應(yīng)的，他會(huì)很體貼地解釋作品中的一些晦澀的文化和歷史背景，他明白翻譯是對(duì)原文的補(bǔ)充而非替代。”莫言對(duì)葛浩文的翻譯水準(zhǔn)充分信任，總是十分放心地把自己的作品交給他。

　　同樣，葛浩文與賈平凹、劉震云、李銳、姜戎、蘇童和畢飛宇等其他中國(guó)當(dāng)代作家也保持著順暢的溝通。這種良好的互動(dòng)格局，要做到“疑義相與析”，甚至要彼此成為諍友，在目的語(yǔ)和源語(yǔ)的審美習(xí)慣、價(jià)值觀念之間實(shí)現(xiàn)平衡。在葛浩文著手翻譯劉震云的《手機(jī)》之前，就注意到：小說(shuō)場(chǎng)景始于30年前，然后閃回到現(xiàn)代，接著又回到30年前。葛浩文坦率地對(duì)劉震云說(shuō)：“如果照這種順序翻譯，看過(guò)40頁(yè)后，美國(guó)讀者就會(huì)說(shuō)‘真沒(méi)勁’，然后把它扔到一邊。”他建議作家把開(kāi)場(chǎng)設(shè)在現(xiàn)代，然后再展開(kāi)回憶。這個(gè)建議得到了作者的同意。這一改變，提高了《手機(jī)》英譯本的銷量。

　　除了個(gè)體之間的良性互動(dòng)，國(guó)家也在行動(dòng)。師范大學(xué)與美國(guó)俄克拉荷馬大學(xué)共同實(shí)施的“中國(guó)文學(xué)海外傳播工程”、2011年至2014年中國(guó)作協(xié)連續(xù)主辦三屆“漢學(xué)家文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)”，還有“首屆中外出版翻譯懇談會(huì)”、“世界漢學(xué)大會(huì)”、“青年漢學(xué)家研修計(jì)劃”、“國(guó)際漢學(xué)翻譯家大會(huì)”等諸多活動(dòng)，在客觀上也向海外的漢學(xué)家、翻譯家傳遞了十分積極的信息：中國(guó)文化走出去的確已成為中國(guó)的國(guó)家文化戰(zhàn)略。這對(duì)于營(yíng)造中國(guó)文學(xué)與海外文學(xué)溝通的良好氛圍，激發(fā)海外翻譯家翻譯中國(guó)文學(xué)的熱情，具有極為現(xiàn)實(shí)而深遠(yuǎn)的意義。但總體而言，海外世界依舊嚴(yán)重缺乏翻譯漢語(yǔ)文學(xué)作品的專門(mén)人才，即便是有翻譯中國(guó)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的漢學(xué)家，也并不一定能夠準(zhǔn)確把握中國(guó)文學(xué)的特質(zhì)，對(duì)中國(guó)文學(xué)發(fā)展演變規(guī)律的了解也很難切近本真。此外，海外的翻譯家往往會(huì)根據(jù)自己的興趣和愛(ài)好來(lái)選擇要翻譯的中國(guó)文學(xué)作品，而不大樂(lè)意接受被指派的任務(wù)。所以，我們?cè)诜e極推動(dòng)中國(guó)文學(xué)的海外傳播時(shí)，也要多抱一點(diǎn)平常心，不必那么急切地要爭(zhēng)著搶著走出去。我們不僅要給作家與翻譯家留更多溝通、交流的時(shí)間，而且要給世界更多的時(shí)間。對(duì)中國(guó)文學(xué)而言，首要的是創(chuàng)作出不辜負(fù)這個(gè)偉大時(shí)代、不辜負(fù)我們偉大民族和悠久文明傳統(tǒng)的文學(xué)作品。沒(méi)有扎實(shí)的內(nèi)功，沒(méi)有中國(guó)本土文學(xué)的做大做強(qiáng)，中國(guó)文學(xué)海外傳播的其他問(wèn)題都是空談。皮之不存，毛將焉附？！