在過(guò)去的四年中，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者增加了將近一倍，讀者中除學(xué)生群體之外，外國(guó)讀者也占了很大比重，統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，目前世界全球?qū)ｉT用來(lái)翻譯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的翻譯網(wǎng)站達(dá)到百家之多，讀者來(lái)自美國(guó)、加拿大、德國(guó)、菲律賓、印度尼西亞等全球近百個(gè)國(guó)家和地區(qū)，不少人甚至自發(fā)參與，成為中國(guó)文學(xué)“走出去”的好勞模。

無(wú)心插柳柳成蔭
      近年來(lái)，社會(huì)各界為了推動(dòng)中國(guó)文化“走出去”付出了巨大努力，但因?yàn)楦鞣矫嬖驅(qū)е率卤豆Π耄ㄖ袊?guó)文化“走出去”難，詳見(jiàn)：）。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起之時(shí)，卻因?yàn)槠渥髡咄礁叩筒煌髌犯叨攘驾积R而備受詬病。中國(guó)文學(xué)作品似乎進(jìn)入了一個(gè)兩難的境地。
“有心栽花花不開(kāi)，無(wú)心插柳柳成蔭。”正當(dāng)無(wú)數(shù)人因?yàn)橹袊?guó)文學(xué)“走出去”難而發(fā)愁時(shí)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大名卻在歐美各國(guó)不脛而走，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特點(diǎn)便是多以中國(guó)傳統(tǒng)文化為底色、以中國(guó)表達(dá)為載體、更新迅速。例如《誅仙》、《星辰變》、《盤龍》等作品，以其跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置、夢(mèng)幻異彩的中國(guó)色彩為國(guó)外的讀者營(yíng)造了一個(gè)異彩景然的東方世界，帶來(lái)了極大地新奇之感。
      值得注意的是，從前中國(guó)文化“走出去”全部都是采用出版社進(jìn)行翻譯出版，費(fèi)力勞神卻不得其門而入。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被主流文學(xué)所詬病，其翻譯工作全部都由“網(wǎng)絡(luò)雷鋒”擔(dān)任，卻達(dá)到了之前未有的獨(dú)特效果。

來(lái)自民間的中國(guó)力量
      網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的翻譯大部分并非是出版社，而是由來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)上的個(gè)人翻譯與自愿的承擔(dān)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前活躍在第一線翻譯組的主要有20個(gè)，其中很大一部分都是語(yǔ)言專業(yè)的學(xué)生，他們對(duì)于通俗易懂、中華韻味濃厚的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著濃烈的愛(ài)好，同時(shí)摒棄沉悶正統(tǒng)的傳統(tǒng)文學(xué)，卻在不經(jīng)意之間為中國(guó)文化的傳播打開(kāi)一道重要的門窗。
　　多年來(lái)，中國(guó)文化“走出去”不時(shí)遭遇尷尬，似乎除了武俠小說(shuō)、功夫電影等真正地進(jìn)入國(guó)外大眾的視野，不少時(shí)候往往只是被局部地、片面地接受。從戲曲到雜技，要么是唱詞翻譯乖謬，要么是只以絕技示人，讓人急得直瞪眼。在好萊塢模式或其他壁障之下，一些影視明星雖說(shuō)頻頻參演國(guó)際大片、亮相西方秀場(chǎng)，也并未真正實(shí)現(xiàn)“走出去” 。不得不說(shuō)，這跟語(yǔ)言文化的差異及翻譯傳播乏力有關(guān)系。2012年，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)； 2015年和2016年，科幻小說(shuō)家劉慈欣、郝景芳先后以小說(shuō)《三體》和《折疊》斬獲當(dāng)年的雨果獎(jiǎng)。這些成績(jī)固然是以作品的優(yōu)秀為基石，但背后傳神的翻譯恐怕功不可沒(méi)。

　　仍需進(jìn)步的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
　　2015年1月，國(guó)家新聞出版廣電總局印發(fā)《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》 ，明確提出“開(kāi)展對(duì)外交流，推動(dòng)‘走出去’” 。就像阿基米德用來(lái)撬動(dòng)地球的那根杠桿，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為中國(guó)文化“走出去”提供了更強(qiáng)撬杠，網(wǎng)文翻譯組則是那無(wú)數(shù)支點(diǎn)中的一個(gè)。后者所傳遞出來(lái)的信息，是廣闊的天地，但在野蠻生長(zhǎng)之上的借力與規(guī)范，特別是在版權(quán)輸出等方面的有效拓展，恐怕是未來(lái)著力的重點(diǎn)。比如，既調(diào)動(dòng)自發(fā)翻譯的民間積極性，同時(shí)又保護(hù)原作者的正當(dāng)權(quán)益。這跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根崛起的過(guò)程有類似之處，運(yùn)作模式也還有待探索，但重點(diǎn)是在“草色遙看近卻無(wú)”中，蘊(yùn)含了春天或?qū)⒌絹?lái)的信息。