近年來，人們大多會在報紙、網絡或者其他媒體上看到對于文學翻譯質量低下的批評，特別是于之前不久，《外國文藝》舉辦的卡西歐翻譯獎又一次出現(xiàn)空缺，同時魯迅文學獎中文學翻譯獎因評不出優(yōu)秀的譯本致使空缺。這些現(xiàn)狀致使廣大讀者都會認為因為眾多翻譯大師隕落，導致中國文學翻譯的退步，然而，這樣評價中國翻譯文學，無疑是對為文學翻譯付出心血的譯者的不公平。

　　自改革開放以來，我國為了引進國外先進文化，同時將我國與世界接軌，我國出現(xiàn)了自五四運動之后第二個文學翻譯高峰，一直持續(xù)至今，但翻譯的繁榮并不能決定翻譯的質量，隨著許多翻譯大師的逝世，中國文學翻譯界出現(xiàn)了青黃不接的現(xiàn)象，老一輩的翻譯家不再出版工作，新一代的翻譯人員無法獨立承擔翻譯出版工作，翻譯出來的成品常常遭到讀者、原作者、甚至學術界的一片聲討。

　　在這之中，譯者個人的翻譯水平占到很大一部分，文學翻譯幾乎相當于文學創(chuàng)作，是將一部原本的作品融入進一個新的文化靈魂，難度頗大，許多年輕的譯者并不具備相應的文學功底和生活歷練，這是重要原因。然而，文學翻譯質量大大下降的根本原因，仍然要歸結到出版社彌漫的急功近利。在以往的譯作上，往往標注至少三個名字，即：作者、譯者、校訂者。但是現(xiàn)在譯作僅僅只標明作者和譯者，缺少具有權威鑒定作用的校訂者，使得翻譯作品雖然翻譯速度比以往快了許多，但翻譯質量卻不比以往。

　　應該承認的是，近些年來，文學翻譯中確實有粗制濫造的劣品，也確實存在著禁而不止的抄襲、剽竊、盜印等違法行為。為此媒體呼吁恪守譯德，加強監(jiān)管，獎優(yōu)懲劣，這些當然都是必要的。不過上述現(xiàn)象，在我國每年上萬種的文學翻譯書中，畢竟只是一部分，合格或基本合格的還是居多數(shù)，其中自然不乏嚴謹、精細的佳譯。像近期上市的《蒙田隨筆全集》、《戰(zhàn)爭與和平》等名著新譯本，不僅查證改正了老譯本中某些誤譯和瑕疵，一定程度上還體現(xiàn)出譯者譯筆的個性，受到業(yè)內人士的好評。

　　此外，曾因翻譯村上春樹作品而出名的日語譯者林少華，日前還撰文說，他參評魯迅文學獎的日文譯作中，分明夾放了原文，而評獎者卻以未附原文為由不接受參評，他對不是以翻譯質量來取舍，深表不滿，還舉出多種行家看好的佳譯被湮沒掉了。由上可見，某項翻譯獎的空缺，并不表明文學翻譯現(xiàn)實中真的就沒有好譯作。

　　文學批評是文學著作的重要內容之一，也是促進文學發(fā)展的重要推動力量，但是文學批評更應該站在整個社會的角度上去評判一份文學譯作，不應僅僅抓著譯者的小辮子不放，同時，文學批評應該站在公正、糾正、促進的角度上去評判，不應因為看到文學翻譯質量下降就一味打壓文學翻譯，而是應該本著公正、糾正、促進的態(tài)度去分析、督促文學翻譯的質量提升。從根本上分析文學翻譯質量下滑的原因，從翻譯的譯者、來源各方面分析文學翻譯向上的可能。

　　讀者在看待文學翻譯的過程中應該注意到文學翻譯不同于其他的翻譯材料，文學翻譯不僅僅是一種文字向另一種文字的變化，而是一種文化到另一種文化的演變，其傳達的不僅僅是一種信息，更是一種民族的交流，就如同譯者毛大慶所言：翻譯是一場時空交錯的酣暢痛飲。