電影語(yǔ)言是一個(gè)很大的范疇，本文的討論范圍只限定在以字幕形式表現(xiàn)出來(lái)的電影臺(tái)詞本身。就此而論，電影語(yǔ)言和文學(xué)語(yǔ)言具有很多共性，但由于它以電影這種獨(dú)特的形式表現(xiàn)出來(lái)，所以在共性中又有自己的個(gè)性，這種個(gè)性使得譯者在翻譯時(shí)得以做出取舍。限于篇幅，譯聲翻譯公司只從文化負(fù)載量和語(yǔ)境，這兩個(gè)方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，權(quán)作引玉之磚：

1．豐富的文化負(fù)載量

電影是文化的產(chǎn)物，是當(dāng)之無(wú)愧的文化載體。光怪陸離的電影世界中，文化的負(fù)載不僅體現(xiàn)在視覺(jué)效果上，更體現(xiàn)在情節(jié)和臺(tái)詞中。電影臺(tái)詞營(yíng)造出的獨(dú)特的文化氛圍，是電影語(yǔ)言的重要特色之一。

文化差異一直是翻譯中一個(gè)棘手的問(wèn)題。而跨越文化差異，也正是翻譯存在的根本意義。從直譯與意譯的對(duì)立開(kāi)始，古今中外的翻譯家，各家各派的翻譯理論無(wú)不在這個(gè)問(wèn)題上爭(zhēng)論不休。而爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，往往都在該不該保存原語(yǔ)的文化特色，是應(yīng)該對(duì)原文作者還是對(duì)譯文讀者負(fù)責(zé)這些對(duì)立的主張上。奈達(dá)（Nida）提出形式對(duì)等（formal equivalence）和功能對(duì)等（functional equivalence）；紐馬克（Newmark）提出語(yǔ)義翻譯（semantic translation）和交際翻譯（communicative translation）。這些不同的翻譯原則和方法，都或多或少體現(xiàn)出了這種對(duì)立。

那么電影字幕翻譯（www.chinatransyx.com）到底應(yīng)該以尊重原文為主還是以照顧譯文讀者為主呢？前已言之，字幕的出現(xiàn)有其技術(shù)上的要求，時(shí)間上的限制使電影觀眾不可能像一般的譯文讀者那樣仔細(xì)研究翻譯文字的精微意義，字?jǐn)?shù)上的限制又使得譯者無(wú)法加以詳細(xì)的注解，因此字幕翻譯文字應(yīng)該能夠使觀眾在極短的時(shí)間內(nèi)把握劇中角色在說(shuō)些什么。這就要求譯文盡可能的符合譯語(yǔ)讀者的語(yǔ)言習(xí)慣，并且文字務(wù)求簡(jiǎn)單直接。明確了這一點(diǎn)以后，譯者就可以在翻譯中做出選擇了。舉例如下：

-Reporter: Do you think that homosexuals deserve special treatment?

（您是不是認(rèn)為同性戀需要特別照顧？）

-Joe: We are standing here in Philadelphia, the city of brotherly love, the birthplace of freedom where the founding fathers authered the Declaration of Independence.

（大家現(xiàn)在身在費(fèi)城。這是個(gè)充滿手足之誼的城市，是自由的誕生地，是《獨(dú)立宣言》的誕生地。） 《費(fèi)城故事》（Philadelphia）

《費(fèi)城故事》講述一個(gè)因同性戀而身患愛(ài)滋病的律師Andrew被律師行無(wú)端解雇，為了爭(zhēng)取自身權(quán)益，反抗歧視，他和一位富有正義感的黑人律師Joe，一起向世俗發(fā)起挑戰(zhàn)，最終取得勝利。影片中Joe得知Andrew身患絕癥又遭遇不公之后，作為他的律師控告他以前的老板歧視愛(ài)滋病人。這一案件開(kāi)始以后引起了極大的社會(huì)反響，同性戀的支持者和反對(duì)者都涌在法庭外示威。當(dāng)記者采訪Joe時(shí)，他凜然直言。這里的founding fathers是美國(guó)的開(kāi)國(guó)元?jiǎng)?，中?guó)觀眾大多不了解，對(duì)劇情推動(dòng)也沒(méi)有太大影響，所以翻譯時(shí)可以略去。

在以上例子中，電影臺(tái)詞中文化因素的處理是比較寬松的，主要是出于方便理解的考慮。這種意譯在一般的文學(xué)作品中可能有蒙蔽讀者之嫌，但對(duì)于電影字幕的讀者來(lái)說(shuō)，卻能保證他們迅速而有效地明白劇中人的交際意義，減少他們?cè)谖淖稚纤紤]的時(shí)間，從而緊跟劇情的發(fā)展。

2. 強(qiáng)烈的語(yǔ)境效應(yīng)

電影是情節(jié)的藝術(shù)。情節(jié)化的語(yǔ)言是電影臺(tái)詞的又一大特色。電影中的臺(tái)詞從不是孤立的存在，而是與不同的情節(jié)緊緊聯(lián)系在一起，離開(kāi)了情節(jié)，這些語(yǔ)言可能就毫無(wú)意義。電影臺(tái)詞的情節(jié)化需要譯者注意考察交流中的語(yǔ)境效應(yīng)（contextual effect）。
 

語(yǔ)境效應(yīng)在語(yǔ)言交際中起著重要的作用，它產(chǎn)生于語(yǔ)言交際過(guò)程中，對(duì)交際過(guò)程有制約和協(xié)調(diào)作用。語(yǔ)境并不局限于文本中的上下文，而是具有多種遞進(jìn)的層次，包括詞間語(yǔ)境、句間語(yǔ)境、段落語(yǔ)境、篇章語(yǔ)境、社會(huì)歷史語(yǔ)境等等。在翻譯中，多層次語(yǔ)境的研究有助于譯者采用不同的翻譯方法，達(dá)成交際目的。

以上說(shuō)明語(yǔ)境在翻譯過(guò)程中的重要作用。這是因?yàn)閺母旧险f(shuō)，對(duì)語(yǔ)言的理解不能離開(kāi)語(yǔ)境。但語(yǔ)境對(duì)于不同的語(yǔ)言使用者來(lái)說(shuō)可能是不同的。有時(shí)一種語(yǔ)境對(duì)一些使用者可能很明顯，但對(duì)另一些使用者就毫無(wú)作用。因此翻譯時(shí)，譯者應(yīng)該考慮到語(yǔ)境對(duì)不同讀者或觀眾理解的影響。
 

總之，對(duì)于電影字幕翻譯來(lái)說(shuō)，在有限的時(shí)間和長(zhǎng)度里，實(shí)際上譯文是很難面面俱到的。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，字幕翻譯的表達(dá)功能或人物的語(yǔ)言風(fēng)格固然重要，但主要是要迅速準(zhǔn)確地明白劇情，所以當(dāng)意義和風(fēng)格不能兼顧，或者不能兼容時(shí)，只能舍風(fēng)格而求達(dá)意。